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《东方快车》影评:世界不是非黑即白还有中间地带

发布时间:2019-06-07 15:26 来源:未知 编辑:admin

  结局对我而言其实是迷人的,它不再用“黑”或“白”,“好”或“坏”这种粗暴的划分来对应观众的猜测和期待,它增加了对灰色地带的一些思考。

  凤凰网娱乐讯(作者/大熊君) 时隔33年,阿加莎奶奶最为经典的作品《东方快车谋杀案》再次被搬上大银幕。这次担当导演是刚刚在《敦刻尔克》饰演了指挥官的肯尼思布拉纳,卡司阵容相比较于1974年版本也丝毫不逊色,就连大名鼎鼎的约翰尼德普在电影中也只能半路领便当。

  《东方快车谋杀案》的故事对于不少观众来说并不陌生。阿加莎奶奶把两次真实事件编织在了一起,第一起事件就是发生于1932年的林白绑架谋杀案,飞行员林白的一岁小儿子被绑架并遭到残忍撕票,进而带来整个家庭的破裂。第二起线年搭乘这辆著名的东方快车时遭遇暴风雪,被困在土耳其长达6天。在这两起事件的基础上,建构起了一个封闭空间内的杀人案件。

  对于这样一个经典IP,导演在保持故事原貌的基础上,做了力所能及的改编,重现了当年东方快车的奢华。对服装和置景方面,布拉纳极其用心,他把上个世纪30年代上流社会的风貌事无巨细地还原了出来,整体的视觉效果可以用“精致”一词来形容。

  导演肯尼思布拉纳在电影的画面和运镜上也是下了一番功夫。众人登上火车以及众人齐聚餐厅的时候,肯尼思利用长镜头展现出了众生相;谋杀案发现场也利用俯拍镜头展现出了整个空间结构的幽闭,尽力烘托出死亡的氛围;大侦探波洛对车厢内的每个人进行审讯的时候,采用了平行剪辑的方法,力求让审讯也变得紧张;最后的场景也采用了如同“最后的晚餐”一般的构图,力图渲染出扑朔迷离的气氛;导演还利用黑白影像拍摄了刺杀场景,让整个过程有如卫道,变得庄严。

  然而,这些精致的场景和服装却有喧宾夺主之嫌。即便观众对该故事耳熟能详,但是悬疑和推理仍然是这个故事的内核。新版的《东方快车谋杀案》相比较于1974年版本而言,并没有把悬疑和推理做到极致,缺少跌宕起伏、抽丝剥茧之感。人物形象也不如老版做得深刻,即便是大牌云集,每位演员也没多少余地可供发挥,更难以复制老版中英格丽褒曼获奥斯卡最佳女配角的成功。

  然而,肯尼思导演对于自己饰演的波洛探长关照有加,增添了不少小细节,放大了整个人物的转变,将重点放在了波洛探长道德观念的摇摆上。

  影片开场,波洛就帮助当地教会破获了一起失窃案。作为一名声名显赫的探长,那个时候他的世界观里只有“黑”与“白”两种分别,并不存在灰色地带可言。在东方快车破案的过程中,当他离真相越来越近的时候,他的世界观也随之摇摆起来。

  这里电影也引出了第二条线,即阿姆斯特朗女儿绑架谋杀案。凶手就是那起案件的受害者,进而演变成了复仇者。当波洛把这层线索逐渐理清的时候,他开始和凶手共情起来,黑白分明的观念已不再受用。

  肯尼思通过波洛的道德挣扎和转变对谋杀案背后的另一层情理关系做了探讨。这一点如同基耶斯洛夫斯基《十诫》中第五诫《切勿杀人》所探讨的一样,法律在某种程度上起到了拘禁的恐吓作用,而不是预防犯罪的作用。

  最后的结局对我而言其实是迷人的,它不再用“黑”或“白”,“好”或“坏”这种粗暴的划分来对应观众的猜测和期待,它增加了对灰色地带的一些思考,恶意的起辗转灭,立场的左右摇摆,当波洛探长看到人性这一迷人之处的时候,他也变得迷人起来。

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